Il 7 luglio, Matthieu Blazy ha presentato al Grand Palais di Parigi la sua seconda collezione di haute couture per Chanel, incentrando la sfilata Fall Winter 26/27 sul tema della fiaba. Ha inquadrato la parabola di Gabrielle Chanel come una favola moderna, una narrazione di ascesa guidata dall'istinto e dalla resilienza, e ha utilizzato questa prospettiva per ripensare a ciò che l'haute couture di Chanel dovrebbe rappresentare oggi. Dal suo arrivo alla guida della maison, Blazy ha spostato l'attenzione su comfort, leggerezza e un senso di giocosità, creando abiti pensati per essere indossabili da un'ampia gamma di donne, piuttosto che essere concepiti esclusivamente come spettacolo. Blazy ha posizionato la collezione in contrapposizione alla concezione convenzionale dell'alta moda, vista come una fantasia elitaria scollegata dalla vita reale. Ha affermato che l'alta moda Chanel non è definita da un'opulenza ostentata o da un impatto da red carpet, e ha sottolineato che i capi ritenuti troppo decorativi sono stati scartati durante la fase di sviluppo per privilegiare la focalizzazione sul capo stesso. Il punto di partenza è stata la vita quotidiana e le storie contemporanee di donne, accostate alle fiabe tradizionali. Lo spazio della sfilata, un finto salone invaso da rampicanti giganti e fiori surreali, si ispirava a Jack e il fagiolo magico e all'immaginario floreale rigoglioso associato al film Jumanji degli anni '90. Il primo look ha definito il linguaggio stilistico, un tailleur Chanel senza maniche, trasparente e a griglia, tenuto insieme da raffinati ricami che riproducevano fronde di fagiolo. Una modella portava un piccolo libro rilegato in pelle color cuoio, un volume antico originale di fiabe appartenuto a Coco Chanel e conservato nel suo appartamento di Rue Cambon. Riferimenti a Riccioli d'oro, Il gatto con gli stivali e Il brutto anatroccolo erano presenti in tutta la sfilata, tradotti in viticci a spirale, fiori tridimensionali sugli abiti e farfalle e dettagli vegetali sulle scarpe. Un cappotto scultoreo richiama la forma di un pulcino, ampliando la galleria di personaggi delle fiabe senza ricorrere a un costume letterale. Blazy ha evitato l'illustrazione diretta abbinando la cornice fantastica a una colonna sonora in cui un musicista belga descrive la routine delle attività quotidiane piegare le camicie, aprire i cassetti, andare a prendere i bambini a scuola, ciò che lo studio ha definito l'avventura del quotidiano. Questa dualità ha influenzato il casting, inclusivo per età, e l'enfasi sulla sartorialità radicata nei principi originali di chic semplicità di Chanel. Tra i capi chiave figurano precisi abiti cappotto, un abito rosso al ginocchio ricoperto di paillettes e un cappotto blu navy su misura, pensati per trasmettere un'autorità discreta, quel tipo di abbigliamento che, per contrasto, fa sembrare una stanza eccessivamente elegante. In una stagione dominata da corsetti e stravaganze usa e getta nel resto dell'alta moda, Blazy ha proposto una controproposta, riducendo l'abbigliamento da sera all'essenziale, come una tunica nera con pantaloni. La collezione riafferma l'alta moda come laboratorio di praticità piuttosto che di eccesso, in linea con l'idea fondante di Gabrielle Chanel di liberazione attraverso l'abbigliamento. Sebbene l'alta moda rimanga inaccessibile alla maggior parte delle persone, questa direzione segnala un più ampio riallineamento della maison verso la funzionalità, l'arguzia e la realtà quotidiana delle donne.
Un Bacio Fatato
Vi aspetto al mio prossimo piccolo incantesimo
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