Jonathan Anderson ha presentato la sua seconda collezione di haute couture per Dior il 6 luglio alla Settimana della Moda di Parigi, arrivando alla sfilata meno di 48 ore dopo aver vestito Taylor Swift e Travis Kelce per il loro matrimonio. L'evento ha generato un impatto mediatico stimato di 15 milioni di dollari per la maison durante il weekend del 4 luglio, secondo la società di analisi dati Launchmetrics, e ha posizionato Anderson al centro del momento nuziale più importante dell'estate. Nel backstage, ha descritto l'incarico come un onore e un progetto emozionante, sottolineando lo stretto rapporto di lavoro sviluppato con Swift, prima di spostare l'attenzione sulla collezione stessa. Per la Fall Winter 26/27 Haute Couture, Anderson è tornato a lavorare con l'artista americana Lynda Benglis, che ha anche collaborato con Dior per diverse borse presentate in passerella. Il rapporto risale al periodo in cui Anderson lavorava per Loewe, dove in precedenza aveva commissionato gioielli a Benglis e presentato le sue sculture in metallo in sfilate e campagne pubblicitarie. In questa stagione, ha tradotto le sue sperimentazioni materiche con cera d'api, lattice, porcellana e ventagli direttamente in capi d'abbigliamento. Una scultura metallica plissettata intitolata Golia è stata reinterpretata come un abito in lamé argentato drappeggiato a fiocco, mentre le opere colorate e scintillanti di Benglis realizzate con carta e rete metallica hanno ispirato gonne astratte composte da rete argentata rattoppata con tessuto metallico e chiffon a strati. Anderson ha a lungo considerato Benglis un'influenza determinante sulla forma contemporanea, citando il suo approccio energico alla scultura e la sua precoce intuizione sulle possibilità dei materiali, entrate solo di recente nel più ampio discorso storico artistico. Il gesto più provocatorio dell'artista una pubblicità del 1974 su Artforum che la ritraeva nuda con occhiali da sole e un fallo sovradimensionato, è stato ripreso come contorno olografico su un look ricamato chiamato Mirage. La collezione ha anche messo in scena un dialogo tra Benglis e Christian Dior, rielaborando il cappotto a trapezio scarlatto Arizona del fondatore del 1948 con delle pieghe e attingendo a una comune affinità per la natura in abiti e cappotti con texture che evocano prati fioriti. La giacca Bar ha funto da filo conduttore per tutta la sfilata. Tra le varianti, una versione con frange in tweed verde felce e un'altra grigio screziato, simile al rumore statico televisivo, che sfuma in un vaporoso orlo di chiffon bianco. Accompagnata da una colonna sonora ambient pulsante, la presentazione ha assunto una connotazione intellettuale, in contrasto con le interpretazioni della prima collezione haute couture di Anderson della scorsa stagione, vista come una semplice interpretazione dell'archetipo storico della donna fiore di Dior. La tempistica ha messo in luce una tensione intrinseca alla maison in questo momento. Anderson sta trattando l'alta moda come un laboratorio creativo, utilizzando una rigorosa reinterpretazione storico artistica per spingere al limite silhouette e superfici, mentre la maison beneficia della risonanza fiabesca di un matrimonio seguito in tutto il mondo. Resta da vedere se questo linguaggio sperimentale influenzerà le future commissioni per abiti da sposa, o se l'attrattiva commerciale di questo momento attenuerà la direzione avanguardistica della maison, dopo una seconda sfilata costruita sul rischio materico piuttosto che sulla convenzione romantica.
Un Bacio Fatato
Vi aspetto al mio prossimo piccolo incantesimo
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